Rikaste söömine ei tohiks olla nii rahuldustpakkuv
2022-11-21 14:24:02 by Lora Grem
Fraasi 'söö rikkaid' omistatakse tavaliselt filosoofile Jean-Jacques Rousseau'le, kes Prantsuse revolutsiooni ajal hoiatas salapäraselt: 'Kui inimestel pole enam midagi süüa, söövad nad rikkaid.'
Võib-olla! Või valmistavad nad lihtsalt rikkaid rahuloluks. Mis on muidugi juhtunud juba mõnda aega. “Eat The Rich” oli a 1987. aasta film , a 1993. aasta Aerosmithi laul , ja a 1999 'majandustraktaat' - kõik enne, viimastel aastatel, muutudes üldlevinud sotsiaalmeedia hashtagiks. Rääkimata sellest, 'Söö rikkaid' on pealkiri a Netflixi sari , a taskuhäälingusaade ja a popsiklite rida . Ja! Viimasel ajal on sõnasõnalisest nimest hoolimata an terve žanr kohta film ja televiisor satiir on tekkisid võtta sihikule kodanluse ebadiskreetsed õudused.
Viimane sissekanne on Menüü , mis jõudis kinodesse möödunud nädalavahetusel. Film jälgib noorpaari Tylerit (Nicholas Hoult) ja Margotit (Anya Taylor-Joy), kes einestada erasaarel asuvas eksklusiivses restoranis Hawthorn, mida juhib kuulsuskokk Julian Slowik (kivine Ralph Fiennes). Nagu iga peen söögikogemus, Menüü on jagatud kursusteks, mille pealkirjad nagu 'Saar' ja 'Man’s Folly', millest igaüks räägib lugu, mis filmi nutikalt edasi lükkab. Kuid isegi enne, kui keegi istub (umbes siis, kui külalised tiirutavad saarel ringi nagu see oleks Overlook hotell ) saate tõenäoliselt tunda õudusest, mida film tegelikult hautab.
Jah, mida Menüü Viilimise eesmärk ei ole kõige rohkem toit – või seda meenutavad kunstlikud garneeringud –, vaid patroonid ise: õigustatud tehnikavennad, nartsissistlikud kuulsused ja kõiketeadvad toidusõbrad, kes on valmis pakkuma 1250 dollarit inimese kohta.
See on peaaegu liiga lihtne. Film, mille kirjutasid teravalt Seth Reiss ja Will Tracy ning mille režissöör on krapsakas Mark Mylod (kaks viimast on Pärimine kaastöölised), maalib selle tegelaskujud jõukate karikatuuridena – igaüks selgelt, kui etteaimatavalt, mitte ahvatlev. Need on sellised inimesed, kes pildistavad toitu pärast seda, kui neile seda mitte teha, ja avaldavad kaaslastele muljet, teeseldes, et tunnevad lugupeetud kokka. Nad on püsikliendid, kes ei mäleta ühtegi rooga, mida nad restoranis söönud on. Külalised, keda mängivad innukalt head esinejad nagu Janet McTeer ja John Leguizamo, löövad poksikotte, mis on löömiseks liiga meeldivad. Aga pärast seda, kui kõik söögiriistad on ära koristatud? Teile võib jääda tunne, et film kulutas oma jõupingutused õhku laksutades.
Me elame maailmas, kus rikkad on võimelised mitte vastutama ja alamklass kannab pidevalt oma pattude raskust.
Kui olete viimastel aastatel tegelenud suure osaga 'sööge rikkaid' kaanoniga, on see tõenäoliselt tuttav tunne. Rikkad võivad kindlasti olla lihtsaks sihtmärgiks. Kuid aastal 2022 on nende rahuldav satiirimine mängufilmi raames raske retsept. Edu klassis satiiride nagu Pärimine ja Valge Lootos , televisioonis ja Parasiit ja Noad välja , suurel ekraanil, võib olla lubatud Menüü eksisteerida, kuid nad on heitnud ka imposantse varju. Nagu ka Kao välja , mis on suure osa meie kaasaegse õudus-satiiri sulandumise selge alguspunkt. Siis on asi selles, et uudised satiirivad ennast. Millal The Sibul -esque pealkirjad on tõelised ja püsivad - nali muutub pisut üleliigseks. Oligarhid lammutavad räigelt demokraatiat ja hävitavad planeeti; mis seal veel öelda on?
Kui te ei pääse diskursuse eest, võite sellesse ka kalduda. Vähemalt nii suhtub aasta teine tähelepanuväärseim satiir 'sööge rikkaid', Halina Reijni Gen-Z. Kehad, kehad, kehad ja Ruben Östlundi mõjutajate veest väljas komöödia Kurbuse kolmnurk . Nagu lapsed Kehad võib öelda, et need filmid on 'väga võrgus'. Nad naeravad, kujutades ette, kuidas privilegeeritud maailm puruneb kohe, kui Wi-Fi kustub. sisse Kehad , sotsiaalmeedia reaktiivne lühinägelikkus laieneb võrguühenduseta (jah, narkootikumide abil), eskaleerides kiiresti ja jõhkralt poolkahjutu mängu. Kolmnurk , samal ajal kujutab ta ette, kuidas sotsiaalne korraldus muutub ümber, kui väike rühm ülirikkaid ja abistajaid on ühel kaugemal saarel koos. Väide, et jõukatel puuduvad käegakatsutavad oskused, võib olla banaalne arusaam, kuid kogenud praktikute, nagu Reijn ja Östlund, käe all on nende põhjustatud äpardused põnevad. (Vaata: Dolly De Leon normeerib kaheksajalga.)
Need, kes ei pääse diskursuse eest, kalduvad ilmselt sellesse. Näide: Mark MylodTeisest küljest on nende filmide viisis midagi murettekitavat - Menüü kaasa arvatud – ärge lihtsalt mõnitage veebis elu halvimaid omadusi, vaid kehastage neid. Paljud nende jõukad tegelased ei sarnane niivõrd tegelike inimestega, kuivõrd digitaalsete avataaridega, mis on laialt joonistatud ja täis õlekõrsi. Ka need filmid on väiklased, kulutades rohkem energiat tüütu käitumise röstimisele (ebaõiglane postitamine, Twitteri kõne liigkasutamine, nagu 'gaasvalgustus' ja 'käivitatud') kui aktiivselt pahatahtlikud filmid. Ja nagu meie suurimad sotsiaalmeediaettevõtted, kauplevad ka nemad schadenfreude'iga, tundes rõõmu nähes, kuidas kodanlus kannatab, vingerdab ja jah, tapetakse.
Mis eesmärgil? on küsimus, mida ma esitan endale ikka ja jälle pärast seda, kui olen näinud, et rikkad on ainult sõna otseses mõttes ära söödud – kuigi, tõsi küll, enamasti naudin seda. Raske on pääseda tundest, et need filmid jutlustavad koorile, tehes Twitteri dunkidest kino. Me elame maailmas, kus rikkad oskavad vastutust vältida ja alamklass kannab pidevalt oma pattude raskust. Nii et kui need filmid loovutavad The One Percent'i, kas seda saab tõlgendada millegi muuna kui soovide täitumisena? Selles on rõõm, kindlasti. Kuid kõige teravamad satiirid torgavad fantaasiaid pigem läbi kui täidavad neid.