Bridgertoni looja Chris Van Dusen selgitab saate kõige vastuolulisemat seksistseeni

CVD: Püüame oma saatega ajalugu austada, kuid me ei ole ajaloole austatud. Päeva lõpuks on etendus tänapäevasele publikule. Kõik, mida me teeme, on modernsus, alates teemadest kuni tegelaste ja lugudeni, mida me räägime. See ei olnud meile nii pikk, et võtta teatud loomingulisi vabadusi selle ümbermõeldud maailmaga, sest meid ei huvitanud ajalootund või dokumentaalfilm. Tahtsime uurida seda ajaloo ja fantaasia ristumiskohta ning tahtsime näha, kuidas saaksime need kaks asja tõeliselt huvitaval viisil abielluda.

ESQ: Mida õppisite Regency ajastu kohta, mis teid kõige enam üllatas?

CVD: Ma arvan, et see oli kõik reeglid, mida noored mehed ja neiud pidid järgima. See süsteem oli nii täis reegleid ja konflikte. Meeste ja naiste käitumise õppimine, teadmine, kuidas neilt oodatakse, kuidas nad teavad, mida teha ja mida mitte teha… see oli minu jaoks tõeliselt põnev.

ESQ: sisse Bridgerton , olete esitanud ajaloolisi tõendeid, mis viitavad sellele, et kuninganna Charlotte oli Inglismaa esimene kaherahvuseline kuningriik, ja olete kirjutanud ajaloo versiooni, kus ta on tõstnud värvilised inimesed aadlisse. Miks pidasite oluliseks lisada see süžeearhitektuur muutuvast aadlist?

CVD: Teadsime algusest peale, et tahame, et saade peegeldaks maailma, milles me täna elame. Kuigi tegevus toimus 19. sajandil, tahtsime, et tänapäevane publik peaks seda võrreldavaks. Olles nii kaua Shondalandis töötanud, on see see, mida me seal teeme. Alates Grey anatoomiast oleme valinud parimad näitlejad rollidesse viisil, mis esindab tänapäeva maailma. Teadsime, et meil on sama võimalus Bridgerton .

Mis puutub kuninganna Charlotte'i, siis kui ma sain teada selle võimaliku fakti tema pärandi kohta, olin sellest tõeliselt haaratud. Mõte, et kuninganna Charlotte oli tegelikult Inglismaa esimene segavereline kuninganna, mida paljud ajaloolased tänapäeval usuvad, kõlas minus tõesti, sest see pani mind mõtlema, kuidas see võis välja näha ja mis võis juhtuda. Lähtusime selle teooriaga, et ta tõstis ühiskonnas teisi värvilisi inimesi, andes neile tiitleid, maid ja hertsogkondi. Nii sai meie Hastingsi hertsog Simon. Tahtsime minna kaugemale pelgalt kujutamisest ja tahtsime muuta rassi teksti ja stsenaariumi osaks.

ESQ: Mõned inimesed on väitnud, et saate nägemus rassist on õnnelik. Nad tunnevad, et see viib eemale rassismi, mida äsja tiitli saanud mustad aadlikud kogeksid. Mida sa sellest argumendist arvad?

CVD: Päeva lõpuks lõime saate, mis tahtsime olla kaasaegne ja värske – etenduse, mis tähistab mitmekesisust. Ma arvan, et publik on selle ideega tõsiselt tegelenud ja nad on olnud väga põnevil nii saate ülekandmise viisist kui ka žanri kaasaegsest keerukusest.

ESQ: Seksistseenid on selle sarja nii tähelepanuväärne ja üllatav osa. Periooditükid ei lähe sinna peaaegu kunagi, aga Bridgerton läks sinna. Ma tean, et tegite koostööd intiimsuse koordinaatoriga, et need stseenid ellu äratada; kas see oli teie esimene kord, kui töötasite intiimsuse koordinaatoriga?

CVD: See oli minu esimene kord, kui töötasin intiimsuse koordinaatoriga. Mul on nii hea meel, et see roll muutub võtteplatsil tavalisemaks, sest me poleks kunagi saanud seda saadet teha ilma meie intiimsuse koordinaatorite meeskonnata. Meie lähenemine igale intiimsele stseenile algas vestlusega minu, episoodi režissööri ja meie intiimsuse koordinaatori vahel. Rääkisime sellest, mida me emotsionaalselt intiimsetest stseenidest tahtsime ja millist lugu me tegelikult rääkisime. Meil on saates palju seksi, kuid midagi pole tasuta. Pole ühtegi stseeni, kus me laseme oma tegelased seksida ainult selleks, et seksida. Me lükkame alati narratiivi edasi ja räägime nende stseenide kaudu lugu.

ESQ: Mind rabab nende seksistseenide puhul see, kuivõrd juurdunud nad on naiste pilgusse, nii sisult kui ka raamilt. Milline oli selle ellu äratamise protsess?

CVD: See oli meie lähenemine algusest peale. See on Shondaland ja mul oli saadet kirjutades tuba täis peamiselt naiskirjanikke. Nii pidi see alati olema. Ma ei kujutanud ette, et etendus oleks teistsugune. See läheb tagasi selle žanri keerdkäikude ja keerdkäikude juurde. Ajalooliselt ei läheneta stseenidele paljudes saadetes tegelikult läbi naiseliku pilgu. Sellest on tõesti kahju, sest naise pilgule kaldumine teeb seda Bridgerton mis see on.

ESQ: Üks lööke, mida ma kõige hämmastavamaks pidasin, oli see, kui Simon juhendas Daphnet, kuidas ennast puudutada. Sel õhtul läheb ta koju, lukustab end magamistuppa ja katsetab oma kehaga. Ma ei suuda välja mõelda ühtegi teist ajastut, kus oleksin näinud naiste eneserõõmu esile tõstetud. Miks oli teie jaoks oluline sinna minna?

CVD: Ma nimetan seda saate esimest hooaega alati kui 'Daphne Bridgertoni haridust'. Ta alustab täiusliku, laia silmaringiga, süütu debütandina, kuid muutub peagi millekski muuks. Ta alustab inimesena, kes teab armastusest väga vähe. Ainus asi, mida ta armastusest teab, on tema vanemate eksponeeritud modell, mis on ainult üks modell ja seda pole palju. Ta ei tea seksist absoluutselt mitte midagi. Hooaja jooksul on tema seksuaalne ärkamine vägagi tema teekonna ja hariduse osa.

ESQ: Paljud vaatajad on tugevalt reageerinud stseenile, kus Daphne ja Simon seksivad, mis lõppeb sellega, et ta ejakuleerib tema sees vastu tahtmist, keset tema palveid lõpetada. Raamatus kasutab ta Simoni ära, kui too on purjus ja magab, mida paljud lugejad peavad vägistamisstseeniks. Miks pidasite vajalikuks stseeni sellisel viisil kohandada?

CVD: Oleme etendus, mis võimaldab meie naistegelased olla keerulised ja kaugel täiuslikkusest. Sageli peavad nad tegema keerulisi valikuid. Kirjanike toas arutasime seda stseeni pikalt. Arvasime, et selle saate naistegelased – eriti Daphne – peaks saama just seda teha. Ta peaks olema vigane. Ta peaks suutma teha küsitavaid valikuid. Tundsime vastutust Daphne Bridgertoni hariduse loo ees ja see stseen on tema loo osa.

ESQ: Olen näinud, kuidas mõned inimesed on selle stseeni peale solvunud, väites, et see on nõusoleku rikkumine. Mida te sellest tõlgendusest arvate?

CVD: Ma arvan, et osa stseeni kujundusest oli vestluse tekitamine. Vestlus, mille see stseen on nõusoleku ümber tekitanud, on oluline. Julgustame sellega publikut osalema. Saates saab esitada ainult meie kommentaare ja me saame esitada ainult oma kriitikat. Seda etendus teeb ja sellest stseen tegelikult räägib. Jutuvestjatena ei saa me Daphne tehtud otsuste üle hinnangut anda, kuid meile oli oluline mõista, miks ta neid otsuseid teeb. Ma arvan, et selle kõige 'miks' on üsna selge.

ESQ: Meie 21. sajandi arusaam nõusolekust on väga erinev sellest, mida Regency-ajastu inimesed oleksid sellest aru saanud. Kuidas mõjutab see ajalooline kiht kõiki neid seksistseene?

CVD: Ma arvan, et kui püüame mõista keerulisi valikuid, mida need naised teevad, on oluline arvestada ajastuga, mil need naised elasid. Uurime saates igasuguseid sotsiaalseid struktuure ja võimuhierarhiaid. See stseen on seda kindlasti esindav.

Ma arvan, et etendusena on meil väga selge, et see on aeg, mil naisele öeldi, et tema ainus olemasolu on kasulik ainult abiellumiseks ja lapseootuseks, millel pole väärtust väljaspool naise ja ema rolli. See on täpselt see, mida Daphne piloodis ütleb. Kui rääkida seksiteemast ja nende laste tegemisest või naiseks olemisest, on ta täielikus pimeduses. Tema enda ema, nagu näeme, isegi ei räägi talle selle asja kohta tõtt. Ma arvan, et võite vaid ette kujutada tema seisundit, kui ta arvab, et mees, kellega ta on kogu selle aja maganud, on talle sellel teemal manipuleerinud ja valetanud. Ta teeb selle uskumatult keerulise inimliku valiku ja teeb seda, mida ta usub, et peab tegema.

Küsisite varem selle ajaperioodi ühe huvitavama asja kohta. Suhtumine seksisse sel perioodil, eriti kui tegemist on naistega, on üks huvitavamaid asju, mida õppisin, sest naiste tööd hoiti pimedas ja see oli nii tabuteema. See oli liiga skandaalne teema. Saatemaailmas oli see üks vestlus ema ja tütre vahel tema pulmaööl. see on kõik. Näete, kui ebamäärane Violet teema suhtes on. Ma arvan, et oli teisi aineid, mis olid tol ajal palju hinnatumad, nagu vestlus, kunst ja akvarellid. Seksuaalkasvatus ei kuulunud nende hulka; mis tuli naise mehelt. Ma arvan, et on tõesti huvitav uurida seda topeltstandardit meeste ja naiste vahel, ja see on midagi, mida me saates kindlasti vaatasime. See räägib suurematest küsimustest, mida uurime, nagu naistevihkamine ja muud suhtumised naistesse.

ESQ: Vastulausena Daphnele on teil Marina Thompson, kes on kindlasti abieluturu poolt sama jõuetud, kuid kellel on erinev tundlikkus kehalise autonoomia suhtes. Marinal pole selles suurt rolli Hertsog ja mina — Miks pidasite vajalikuks tema lugu laiendada?

CVD: Minu ja kirjanike jaoks oli Marina süžee üks saate kõige keerulisemaid ja köitvamaid lugusid. Tahtsime uurida, kuidas naised on sajandeid välja töötanud viise oma agentuuri leidmiseks ja enesekehtestamiseks. Marina on tark, ilus, keeruline ja nii kihiline. Kui te vaatate tähelepanelikult, on ta tõesti üks ainukesi inimesi, kes räägib võimule tõtt. Marina on tõeliselt huvitaval moel üks väheseid naisi, kellel on kogu hooaja jooksul uskumatult palju agentuuri. Saame teada, et ta räägib prantsuse keelt, ja saame teada, et tal on varjatud oskused.

ESQ: See on nii huvitav – ja samas ka nii demoraliseeriv – kuulda, kuidas Marina ja Daphne peavad neid ümbritsevatele inimestele meelde tuletama: 'Ma tahan olla armunud. Ma tahan oma mehe eest hoolitseda ja oma elu nautida.' Kui kurb, et isegi nende õigus õnnele on küsitav.

CVD: Kirjanike toas vaatasime alati, kuidas muuta need lood tänapäeva jaoks asjakohaseks. Selle maailma ilu – dekadentsi, glamuuri, lopsakuse – all tahtsime, et see jooksev kaasaegne kommentaar selle kohta, kuidas viimase 200 aasta jooksul on kõik muutunud, kuid mitte midagi pole muutunud. Ma arvan, et see kehtib nii naiste kui ka meeste kohta.

ESQ: Rääkides romaanidest kõrvalekaldumisest, paljastate sellel esimesel hooajal Lady Whistledowni identiteedi, samas kui romaanid varjavad seda teavet kuni neljanda raamatuni. Miks otsustasite tema salajase isiku nüüd avaldada?

CVD: Meie jaoks oli aeg. Esimese hooaja lõpp oli ideaalne aeg, sest me tõesti mõtleme sellele, mida see tulevikuks loob, konkreetselt Penelope jaoks. Kui vaatasime hooaega, kus veetsime kaheksa osa Eloise’iga kuumalt Lady Whistledowni jälil, siis arvan, et vaatajate jaoks oli väga hea meel näha, kes see lõpus oli. Eloise sai sellest valesti aru; päeva lõpuks oli see kogu aeg tema parim sõber.

Penelope’i süžeega oli kaks lugu. Üks lugu oli mõeldud publikule, kes polnud kunagi raamatuid lugenud ja kellel polnud õrna aimugi, kes on Lady Whistledown. Tahtsime seda saladust elus hoida ja mitte kunagi telegrafeerida, kuhu läheme. Kuid teadsime ka, et osa publikust oli raamatutega tuttav ja teab täpselt, kes on Lady Whistledown. Meil oli vaja, et need stseenid oleksid selle publiku jaoks lõbusad.

ESQ: Kas oli lihavõttemune või vihjeid, mida proovisite raamatute fännidele jätta?

CVD: Seal on. Kui lähete tagasi ja vaatate seda uuesti, näete midagi esimesel ballil, kui Daphne ja Simon kohtuvad. Näete nurgas Penelopet, kelle silmad liiguvad kogu stseeni kohal. Lasime sisse niimoodi väikseid lihavõttemune, mis on minu meelest väga vahvad. Penelope näib olevat müürilill, kuid üllataval kombel on temal kõige rohkem öelda.

Romantiline härra Bridgerton

Romantiline härra Bridgerton

ESQ: Lisaks romaanidest tehtud muudatustele tutvustate Benedicti süžee kaudu geitegelast, kuid raamatutes kohtame geitegelast alles kaheksas raamatus. Mida te mõtlesite selle loo algusest peale kihistamise taga?

CVD: Minu jaoks ei olnud saade kunagi ainult Bridgertonitest. Tahtsin maailma avardada. Tahtsin tutvustada uusi tegelasi. Ilmselgelt oli meil kuninganna, kes tõesti avas maailma ja võimaldas meil aega veeta uutes ja põnevates kohtades. Henry, geikunstnik, kellega Benedict sõbruneb, on ilmselt saate uus tegelane. Bridgerton räägib ühiskonnast. See räägib tervest maailmast. Tahtsin, et oleks võimalik uurida erinevaid tegelasi kõigilt elualadelt ja igasuguse taustaga.

ESQ: Olen kindel, et olete mingil määral vandunud saladust hoidma, kuid ma pean küsima: mida saate meile rääkida Teine hooaeg ?

CVD: Ma ei saa teile palju öelda, ma võin teile öelda. Ilmselgelt keskendume esimeses hooajas Daphne ja Simoni loole, kuid me teame, et neid on kaheksa Bridgerton raamatuid ja kaheksa Bridgertoni õde-venda. Edu korral tahaksin uurida nende kõigi lugusid ja romansse.

ESQ: Kas teil on sarjas mõni lemmikraamat või on mõnes raamatus lugu, mida tahaksite ekraanile tuua?

CVD: Ma armastan kõiki raamatuid erinevatel põhjustel. Ma armastan neljandat raamatut, Romantiline härra Bridgerton , mis on lugu Penelope ja Colini romantikast. Ma arvan, et see on tõesti põnev, kuid ma armastan neid kõiki erinevatel põhjustel.